過去我做排版都習慣用那些現成的設計素材，到后來我嘗試直接選一張沒有經過任何修改的照片用于排版時，我才知道“圖片上配上文字”其實是一個很復雜的問題，因此我有一段時間將這個問題好好地研究一番。我去翻看各類設計網站大咖們的優秀作品、找時尚雜志和精品畫冊，但是我的目的不是想從中找到感覺，而是希望通過一個科學、嚴謹的方法來找到優秀作品之間的視覺規律，我寫這個答案就是將這個過程分享給大家。不過本人還只不過是設計專業的學生，學藝未精，而且文筆還不好……因此解釋這樣一個復雜的問題的解答過程，肯定會有很多不足的地方，大家就作一個交流吧。

為本答案做一個導航圖，證明這真的是一個很復雜的問題……

1. 字體選擇與字體組合方式

首先我挑選了一些我個人覺得不錯的設計作品，根據這些作品的設計目的和最終效果，分為“A”、“B”兩組。

A 組是“圖片突出”，文字存在的目的只是粉飾這張照片而已。

B 組是“文字突出”，文字在圖片的襯托下被重點突出出來。

然后將它們的文字部分“裁剪”出來，然后根據原本文字的樣式以及文字組合方式，最后分組排列出來。

效果圖如下：

可以看出這兩組的字體之間差異很大的，在字體選擇上：

A 組的字體主要是現代等線體，筆畫沒有裝飾。出現題材很廣泛，大多數是一些商業圖冊上，或者用于襯托人物場景時尚氣質的圖片上。

B 組的字體主要是古典襯線體，筆畫裝飾強烈。多出現在傳統、自然的以及一些抒情性很強的照片上。

在字體組合方式上：

A 組的字體組合都被緊密地排列在一個無形的矩形里，在視覺上形成一個面。

B 組各個字之間松散地擺放組合在一起，在視覺形成一個個點。

其實可以這樣去理解這兩組字體在視覺心理的效果，見下圖：

而造成這兩組字體在視覺心理上的區別，這和一張攝影作品兩個重要的元素有關

2. 主體物與視覺焦點

主體物的視覺焦點是攝影作品里的兩個基本要素，因此在一張照片里通常會有一個突出的人或物作為主體。而其他例如在風景類攝影作品，照片里即使沒有明確的主體物，也會存在一個視覺焦點。

一張攝影作品的主體物和視覺焦點是很容易看出來的，如下圖：

為了展現“圖片突出”的優秀設計作品里，文字部分與這兩個基本要素的位置關系，同樣做成效果圖。分 C、D 兩組展示。

C 組是文字部分與主體物的位置關系

D 組是文字部分與視覺焦點的位置關系

（C 組的深色塊是主體物，D 組的白點是視覺焦點，白色塊是文字。）

其實無需我多說，大家應該能從上面的效果圖，可以大約地看出文字與兩大元素之間的關系吧？我根據我的觀察結論作一個整理：

如果把主體物看作是一個面，就不難理解在一個需要文字粉飾圖片的作品里，字體之間會被聚集在一個面里，因為面元素的重復出現在一個畫面里，整體畫面就不會出現違和感，還能讓文字和圖片之間保持和諧統一。

如果你能觀察了足夠多 C 組類型的“效果圖”后，就發現了在所有的這類優秀設計作品里，文字部分與主體物之間的位置大小關系有三大原則：

1：文字部分的面積絕對不能大于或接近主體物的面積。

2：文字“面”與主體“面”的邊線保持聯系（直線或平行）。

3：文字“面”或者與畫面邊緣的距離幾乎相等于主體“面”與畫面邊緣的距離。

現在來看看 D 組，文字部分與視覺焦點的關系基本和上面的鐵律相似，但唯一的特別之處在于：當視覺焦點位于畫面中線，文字部分使用居中式。

不過同樣也是觀察了足夠多的“效果圖”后，發現視覺焦點的位置不僅僅是與構圖有關，這其中還有很多的特殊情況必須要注意到：

1：當照片的主體物是分散且毫無意義的，視覺焦點默認在畫面中心。

2：當照片被某一個場景或物品切割了整張畫面時，視覺焦點只會出現會在切割線上。默認位于中心點或者色彩密集的地方。

3：眼睛單獨作為視覺焦點

第一點提到的照片的主體物是分散且毫無意義的。舉一些例子，它們的題材一般是拍攝天空、無邊際的森林樹木又或者下雨的場景等等……這類照片的視覺焦點默認在畫面的中心點，并且文字部分也只能固定在畫面中心，因為文字部分在這時需要擬補原本照片缺乏視覺焦點的缺陷。（D 組第一列第三張）

而第二點提到某些被一個場景或物品切割了整張畫面的照片，通常是因為地平線或者海岸線之類引起的。還有一種類似的情況是，當照片里的主體物太大，以至于切割了背景出現切割線時，主體物就不能作為一個面來看待了。如 D 組里二列第二和第三…….就是這種情況，視覺的焦點通常位于切割線的其中一處，通常是色彩密集出現的地方。

第三點非常重要！在畫面的內容里眼睛的存在會形成一個視覺焦點，不管是人還是其他生物的眼睛，只要是看到眼睛，那么文字部分的排版就要依據“眼睛”（視覺焦點）而不是人本身（面）

已經說了好多東西了……. 那現在就目前的理論來實際操作一下吧，做一組“文字粉飾圖片”的例子。

就先拿第二節開頭展示的那兩張攝影作品來做吧……文字部分就直接取至 A 組