圖10

　　Step3

　　用主要顏色涂畫直接明亮的區域。

圖11

　　Step4

　　用反射光涂畫明亮區域的對面。

圖12

　　Step5

　　完成上面的繪畫后，可以繼續添加其他的顏色，但注意不要讓顏色出現太強烈的變化。正如上面多看到的，在開始的時候就計劃好顏色，會讓整個上色過程非常順暢自然。并且想試驗具體上色效果時，我們都可以容易地看到混色效果，而不需要花很多時間。

圖13

　　3.從現實取色

　　有時你會聽到某專業人士說：照片不是好的參考，從現實中看看，會獲得更多。這是對的，但很少有人介紹說這個過程到底有多難。

　　假設你想畫一個特定的對象。從繪畫的角度，我們可以看到每個區域都有一組顏色。那么從哪組顏色開始，從什么顏色開始，當因為鄰近顏色而看起來稍有不同時，怎么選擇呢？

　　如果用一張照片作為顏色參考，可以用PS的吸管工具，試試看哪里有陰影。與此同時，你會驚奇地發現陰影出現在你意想不到的地方。黑色物體可以包含藍色和黃色的陰影，白皮膚可以映襯出綠色和紫色的陰影。所以有時候你看到和理解到的可能不同。

　　下面，我們先將吸管工具放在一邊，用下更加有教育意義的工具。

　　Step1

　　現在準備一張無顏色的硬卡紙，如果沒有就用50%K紙打印一張。用美工刀或者剪刀裁剪兩個方孔，邊長分別是10毫米和5毫米。

圖15

　　Step2

　　找到你想畫的一個場景。如果你只把它作為練習，可以隨意拍照，然后準備描線。如果你打算不仔細研究一番而隨便弄一弄，恐怕結果會讓你失望。

圖16

　　Step3

　　利用前面準備的硬卡紙，將一種顏色從其他色彩中單獨分離出來。然后嘗試在場景中選擇相同的顏色。閉著一只眼睛，嘗試從卡紙中看看就如顏色涂在卡紙上。

　　大區域用大方孔，小區域用小方孔。當兩個陰影的顏色初看起來一樣的時候，可以用兩個方孔做顏色對比。如果某個區域太小，就算用小方孔都看不清顏色的時候，可以將這個區域先放一放，等其他大區域的陰影設定后再處理。

圖17

　　從場景中顏色最豐富的區域開始，一旦這些顏色確定下來，你可以就不需要用到卡紙，因為這時你的眼睛已經足夠幫助你挑選顏色來上色。

圖18

　　就是這樣啦。也許開始的時候會有點困難，但隨著練習的增加，分辨顏色的效率會越來越高，到后面都幾乎不用卡紙。這個練習的好處在于讓你認識到顏色和顏色之間的聯系性。對比起用吸管工具，你可以有意識地決定顏色的種類和使用的位置，而這種決定將會成為珍貴的經驗。

　　在完成練習后，你可以會注意到你會開始分析你周圍的顏色，這是一種有趣的體驗，雖然會讓你感到有點煩人，但隨著時間的過去，你會很自然地適應。

圖19

　　4.用大畫筆繪畫

　　當我們嘗試將腦海的映像繪畫出來的時候，就像這些映像從出現到慢慢繪制而成的過程一樣，你必須一步一步地畫，沒有辦法能一下子就做到的。

　　那么繪制的過程又會產生其他問題，如果想畫只龍，從什么地方開始，應該先畫翅膀還是眼睛，大小尺寸怎么把握，什么時候繪制陰影？

　　這些問題的解決方案都是細節層次的事情。你從大范圍，不那么精確地開始，然后逐漸精細化處理。這樣的步驟能夠讓你對圖案有整體性的把握，不會出現一處是細致刻畫的頭部，而另一處是粗糙勾勒的爪子。你也不需要費時間去找所謂的“完美筆刷”，只需要從大范圍開始畫起。

　　這樣的嘗試不會花很多時間，只要從現在開始，選用大的不規則筆刷開始繪畫，然后用筆刷打光，如果看到不錯的效果出現，繼續嘗試。如果效果不理想，就重新開始，這不會花費很多時間。這樣的方法雖然不能保證每個出來的效果都是很好的，但它會給你一個機會讓你知道在準備花大量時間前認識到一個錯誤的選擇在等著你。

　　這里再說明一下，大筆刷并不是指大的描邊，而是相對于繪畫物體的大小。因此，如果你想畫一個很小的縮略草稿圖，那么你選用的畫筆就應該很小。

圖20

　　5.陰影不是由單一光源形成

　　當學習光源和陰影的時候，我們通常會選擇光源。一旦知道光源在哪里，我們馬上就能弄清楚哪一部分是被照亮的，哪里是屬于陰影。

　　然而，你再看看周圍，你會發現物體很少會被單一方向的單一光源照亮。物體通常會存在于環境光之中，光源可能是從單一方向照射而來，但會反射向各個方向，這就讓物體就像被光包圍一樣。

　　如果想讓物體的光影效果是自然的，而不是戲劇性夸張的，需要掌握下面的方法。這種方法不會很難，馬上你就能懂。

　　在練習之前，我們需要知道一個簡單的原理：物體由主要光和反射光覆蓋，而處于兩者之間的就是陰影。

圖21