我們已經了解到LAB可以創建在其他顏色空間下難以創建甚至不可能創建的某些選區，現在讓我們看一看它在實際中會產生什么差別。
    當燈光比較特殊時通常需要蒙版和柔和邊緣的選區，就像圖9-9中機場場景所示的那樣。乍一看，您可能會想向L通道應用陰影/高亮，接著應用LAB曲線增加對比度，添加更鮮艷的色彩。
    然而，如果增強圖9-9中的所有顏色，那個公告牌會燃燒起來，比停機坪上當前停放的所有飛機消失得更快！所以我們要么將其排除在全局校正之外，要么大大限制它可能出現的狀況。


圖9-9 在這幅很暗的圖中，逆光公告牌會很顯眼。任何想要使圖像變亮的嘗試都可能加強這種效果，同時也減少公告牌中的所有細節
    我們已經看到過這種顏色，它與圖9-2的玫瑰顏色相同。那里用紅色通道作為創建選區的基礎，但這里不再用它：公告牌在紅色通道中很亮，但其他很多對象也是如此。但是在B通道內，公告牌成了一位隱士，過著離群索居的幸福生活，到目前為止它是圖像中最黃的。在繼續處理之前，我將它與圖像右邊的黃色購物袋比較，驗證了這一點。公告牌大約是95B，而袋子比55B多一點。



圖9-2
    現在我們知道哪個通道會分離公告牌，問題是如何來實現。創建選區是對那些肯定知道自己想要什么的人來說的，而制作蒙版則是對那些想要空間進行試驗的人來說的。然而對于這幅圖像，我不屬于這兩種人中的任何一類。我不肯定我想要完全排除公告牌，但是我也不想花15分鐘去調整蒙版。因此，我選擇折衷的辦法：使用圖層混合選項，使我可以在完全排除公告牌的同時，又能提供一些有限的靈活性來對它稍做改變。
    在LAB下，我從一個副本圖層開始，對其按如下設置應用陰影/高光命令：數量25％，色調寬度55％，半徑65像素，然后用USM濾鏡修飾。這樣我理想中的圖像效果完成了大約一半。
    把所有這些放在一個單獨的圖層執行顯得沒有必要。我本來擔心一些調整可能會對公告牌造成影響，所以立即使用混合選項。但實際上這種情況并沒有發生，因此我添加調整圖層，使用我們以前多次用到的曲線：在L通道中降低四分之一色調點，使較亮的照片的中間調具有更強的對比度；變陡A、B曲線，強化顏色的變化。同時，我還將B曲線從黃色稍移向藍色一邊，以補償一些金屬對象上存在的輕微的黃色色偏。






圖9-11 配置圖層混合選項，以排除原本就太黃的對齊，如9-9中的公告牌
提高顏色強度使公告牌遠遠超出色域范圍。為了恢復它，我激活上方圖層，打開混合選項對話框。默認時，上方圖層占據優先權，但是我們可以通過移動滑塊來排除某些區域，恢復下方圖層的內容；我們還可以在一定程度上組合兩個圖層，形成區域。
    這里的目標是排除太偏向B通道黃色一側的對象。難點是如何確定黃色遠端一側的范圍，使它只包含公告牌，而不包含黃色的購物袋。
    增加顏色變化之后，我們通常使用上方圖層的滑塊，因為其中公告牌和袋子之間的空間將會比原始圖像內的大，這樣更容易查找它們之間的點。然而在這里，曲線使公告牌達到了最大黃色值127B。袋子大約變為100B，所以該圖層中兩者間的差別比下方圖層中的更小。
    因此，我將下方圖層內右手邊的滑塊向左移，直到它獲得大部分公告牌，而一點也沒有選擇到那個袋子為止。然后，我覺得公告牌和圖像其他部分間的過渡太明顯，因此我按住Alt鍵點擊滑塊，將其拆分為兩半。這兩半之間的空間就是過渡區域，photoshop在其間混合兩個圖層，而不是單單使用其中的任一個圖層。對于左半滑塊的左邊，photoshop僅使用上方圖層；右半滑塊的右邊則只使用下方圖層。