© Anush Babajanyan，亞美尼亞，2018 年索尼世界攝影大賽專業組人像類二等獎獲得者




在伊朗德黑蘭省殘疾人泳池舉行的殘疾兒童游泳錦標賽

© Behnam Sahvi，伊朗，2018 年索尼世界攝影大賽專業組體育運動類二等獎獲得者




這些照片屬于一個包羅萬象的項目，該項目涉及環境以及水電站（葡萄牙 EDP）、太空設施（歐洲太空總署）和汽車制造廠（慕尼黑 BMW 工廠），它旨在審視和重新評估我們與技術和工業的關系，以及后者對人類社會和文化意識的影響。

© Edgar Martins，葡萄牙，2018 年索尼世界攝影大賽專業組建筑類二等獎獲得者




《年輕的入殮師》 負責美化遺體的男孩需要掌握極其專業的知識，能夠消除遺體上的印記和治愈傷口，無論逝者死于何種原因，都能給他們一副安詳的遺容。這種消除怨恨的魔法包括修復被暴力破壞的肉體、消除遺留在嘴唇和眼瞼上的痛苦表情，在血漬與痛苦的掩埋下挽救笑容……通過這些方式挽留逝者美好的容貌，以便讓親人們永遠銘記他們。

© Luis Henry Agudelo Cano，哥倫比亞，2018 年索尼世界攝影大賽專業組時事新聞類二等獎獲得者




《在這個地方》是一個關于家庭和愛情、失去與生存的故事，設置在一個更廣闊的社會經濟背景之中，私密卻能引發普遍共鳴。在失去雙親和機會有限的情況下，我轉述了已故的姐姐留下的如今已經長大成人的孩子和他們自己家庭的故事。我第一次為姐姐的孩子們拍照是在 20 多年之前（家庭，1994）。這件新作品展示了他們生活的變化，通過他們的情緒、社交和經濟現狀來描繪他們的生活故事。在過去的 20 年里，他們所處的社會面貌出現了一些變化，但只不過從一個政府統計貧困率較高的地區——包括住房、收入、醫療和就業機會——轉到另一個類似的地區。一趟公交車穿越小鎮。在蘇格蘭中部城市斯特靈，居民區的生活給人一種平靜的感覺。盡管世界在不斷發生變化，他們的生活依然相對靜止不動。最后，該系列提出關于選擇的問題——我們在生活中有選擇嗎，或說，我們的命運是早已注定的嗎？一個“地方”可以是身心兩個層面，一個我們自己來到的地方，另一個由他人或者境遇把我們帶到的地方？

© Margaret Mitchell，英國，2018 年索尼世界攝影大賽專業組當代問題類二等獎獲得者




風暴系統 (Storm Systems)

© Mitch Dobrowner，美國，2018 年索尼世界攝影大賽專業組自然世界與野生動物類二等獎獲得者




距種族隔離制度的結束已經過去了二十多年，但歷史的回音依然響徹南非，影響著城鎮居民的日常生活。如今，許多黑人每天仍需行走 40 公里進入市區工作。當年，為了讓市中心成為白人居住區，他們的祖父母被迫搬離約翰內斯堡，來到索韋托這樣的小鎮居住。盡管人口和犯罪率的上升促使國家開始修建地鐵這樣的基礎設施，但私人小巴出租車已經成為該國最興旺的行業之一。這個攝影系列旨在探索在約翰內斯堡攔停一輛開往正確方向的出租車的獨特手勢，它也被稱為“南非的第十二種語言”，同時指涉南非擁有 11 種官方語言的情況。通過將它們融入索韋托的日常生活，它們不僅講述了如何在約翰內斯堡順利回家，同時還展現了這個家的面貌。

© Patricia Kühfuss，德國，2018 年索尼世界攝影大賽專業組創意類二等獎獲得者




這些通過木樁支撐的釣魚小屋 (Casoni) 建造在威尼斯瀉湖之上。當地漁民用它們保存自己的裝備。它們的顏色和形狀讓我徹底看呆了，但它們周圍的空間更加令我震撼。我喜歡漁民們把漁網、工具和裝備東倒西歪地放在自己身邊的方式，既個性又有故事性。當地政府認為它們有礙觀瞻，2011 年曾試圖拆除它們。這個系列是我在 2017 年拍攝的。當時的天氣非常完美，風平浪靜，濃重的霧氣給景色營造出一種單色的視覺效果，同時把背景變成空白的畫布。這樣的條件彰顯了小屋微妙的色彩。我利用大約 30 秒的曝光讓水面顯得更加平靜，同時不會抹去陰影中的紋理。2018 年 1 月我再次回到這里，其中一座小屋正在修葺，也可能是拆除，我希望是一次修葺。如果瀉湖失去這些小屋，將是一個極大的遺憾。

© Rohan Reilly，愛爾蘭，2018 年索尼世界攝影大賽專業組風光類二等獎獲得者




2017 年春，我接受委托為國家野生動物屬性庫 (National Wildlife Property Repository) 拍攝照片。國家野生動物屬性庫是一座位于丹佛市郊的倉庫，里面存放著非法動物尸塊和產品。這些都是欲望追逐的對象。許多都由受威脅或瀕危物種制成。不易腐爛的動物制品可以分為三類：紀念品、藥品和時尚配飾。其中大多都是走私違禁品，在全美主要進口口岸查獲。這座設施及其內部存放的 130 萬件產品猶如一座證據庫。它證明了一個以犧牲其他物種來滿足人類欲望的經濟體系的存在。

© Tristan Spinski，美國，2018 年索尼世界攝影大賽專業組靜物類二等獎獲得者




在 Via Lactea，奶農遺傳了首批農墾定居點落成后不久發生在他們祖輩人身上的基因突變。這種變化使他們在成人后也能耐受乳糖，從而使他們更容易在荒蕪的山區生存下去。盡管喝牛奶已不再是一件關乎生死存亡的事，但由于堅信自己產品的好處，而且出于對消費量下降的擔憂，生產者們確保自己體內不會喪失這種依賴持續刺激方能保持活躍的酶。在現代化農業背景下，我想通過一種看似平凡，但與這片土地和居民習慣的持續轉變息息相關的東西，來詮釋人與動物之間的關系。在漫長冬季的旅行中，我觀察這些以生產牛奶為生的人們，試著在他們身上找出那種神秘酶的蛛絲馬跡，而這種酶正是他們特有的屬性。

© Alfio Tommasini，瑞士，2018 年索尼世界攝影大賽專業組當代問題類三等獎獲得者




海地的 Lumane Casimir 是一個不和諧聲音的范例，該國重建過程中普遍存在的問題有：住房缺乏、腐敗、行政管轄不明確、脫離國家管治、考慮不周且處置失當的人道主義項目以及自然資源的破壞。這個建造 3000 座住房的項目僅完成了一半。每年我都會為這個村子拍照，看它是否發生了變化。故事發生在 2012 至 2017 年間。

© Corentin Fohlen，法國，2018 年索尼世界攝影大賽專業組建筑類三等獎獲得者




每天日落前，成千上萬的巴勒斯坦工人要花上 2 到 4 個小時擁擠在一起，排隊通過位于伯利恒和耶路撒冷交界處的“300 號檢查站”(CheckPoint 300)，以便到耶路撒冷和周邊地區工作。展示的照片是從在 300 號檢查站拍攝的 30 多張不同照片節選的片段拼接而成的，該系列旨在體現這些人為了獲得就業權力而每天不得不面對的非人道待遇。如果說這些照片是創意合成的結果，而并非真實場景，那么真實的是它們旨在體現的壓抑感。

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